第134章 曾经我在台下，而现在我站在台上（1/2）

第134章曾经我在台下，而现在我站在台上

优里並没有想到只是这样一个类似於临时的决定，早稻田那边居然会无比郑重地给出一份邀请信。

而那一封来自早稻田大学的邀请信，此刻就这样静静地摆在书桌上。

信纸质地厚实，纸角印著金色的校徽。

特邀讲座主题：文学与社会邀请人：早稻田大学文学部教授森冈一彦特邀嘉宾：1991年毕业生白鸟央真当白鸟拿著这份信来到一册庵的时候，森和远藤两个人一下子从座位上跳起。

“理由是什么”

远藤有些想不通，在白鸟刚刚拿下直木奖的时候早稻田是发过邀请，只不过也仅限於是一个沙龙。

至於说单独讲座的话————这个待遇似乎很多人都不曾有过。

而这次讲座的主题居然会定为：文学与社会。

这个话题在之前，似乎一直都是被否定的存在。

当然也是村上他们抨击的议题。

几天之后，这件事就被媒体捧上了天。

“早稻田大学特邀作家白鸟央真举行主题讲座《文学与社会》。”

“从校园边缘人到时代代言人：白鸟央真回归母校。”

“泡沫崩塌后的思想回声——

—一个作家的逆行之路。”

连nhk都插播了一条简讯。

画面上是白鸟第一次举办签售会的镜头，当时这位新人作家就已经被人簇拥著。在画面的最下方，有著一串標题：“他的小说治癒了读者的孤独，如今，他要討论文学如何治疗社会。”

这般牌面似乎也让点燃了早稻田学生们之间的热情。

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文学部的bbs留言一夜之间爆满：“央真学长要回来！那可是写《铁道员》的！”

“这次讲座我不管怎么也要混进去！”

“说不定他会提到他那篇“冰箱先生”的文章吧哈哈哈。”

而另一部分人则冷嘲热讽：“畅销书作家也能代表文学早稻田的標准真是越来越宽了。”

“社会派不过是卖情绪的商人罢了。”

这样的爭论愈演愈烈，越吵越火。

《文艺春秋》的专栏甚至以“白鸟现象，究竟是文学回归还是消费幻觉”为题发表短评。

九月的东京，空气里带著微凉的潮意。

蝉鸣的尾声还在街角挣扎，风开始有了一定猖狂的资本，开始胡乱的在光线下撕扯著一些阴影。

早稻田大学的大门口，比往常更加热闹。

学生、媒体、校友混杂在人群中，手里举著相机与录音笔。

讲座尚未开始，新闻记者已提前布好机位。

有人小声感嘆：“白鸟央真————那可是《铁道员》、《入师》的作者啊。

“

“他以前是早稻田的学生吧”

“嗯，不过似乎他在学校的时候似乎並没有彻底的崭露头角。”

在人群的议论声里，那份复杂的敬意与八卦混在一起，像九月的空气，既不热烈，也不冷淡。

一辆黑色轿车在教学楼前缓缓停下。

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