第104章 电影都发展到这种地步了？（1/2）

第104章电影都发展到这种地步了

红毯仪式尚未正式开始，戏院门口的红毯两侧已经被围得水泄不通。

率先踏上红毯的，是港岛大大小小电影公司的负责人，以及活跃在各家报纸专栏上的独立影评人和自由撰稿人。

他们三三两两地结伴而行，一边走一边低声交谈，话题无外乎今晚这场破天荒的首映礼。

在这群人走过后，一辆不起眼的灰色丰田缓缓停在了红毯入口处。

《电影双周刊》的主编舒奇和资深编辑陈百生率先下车，回身替后车拉开门的。

下车的，正是港岛新浪潮电影的代表人物唐书旋。

所谓的港岛新浪潮，就是指70年代末期，一批在海外接受过系统电影教育，或是在tvb有过编导经验的年轻导演，共同掀起的一股电影创作革新运动。

这批人的核心特点，就是將镜头聚焦於港岛的现实、社会问题和小人物的命运，彻底告別了以往架空的武侠世界和搞笑闹剧。

新浪潮导演的风格普遍喜欢融合犯罪、惊悚、灵异与社会写实，镜头语言凌厉，敘事手法跳脱，剪辑更是相当前卫。

而在这一批导演里，唐书旋绝对是绕不开的旗帜性人物。

1975年，她一手创办了《大特写》杂誌，这本刊物就是后来《电影双周刊》

的前身，也是新浪潮运动最重要的发声阵地。

可以说，后来的谭家明、严昊、徐可等一眾新浪潮大將，几乎都是读著她的杂誌受到了启发。

等到1979年，徐可的《蝶变》、许安华的《疯劫》、章国名的《点指兵兵》

接连上映，港岛电影新浪潮才算正式爆发。

毫不夸张地说，这位唐书旋，就是整个新浪潮的教母。

只不过，也正因为她拍摄的题材太过敏感尖锐，导致电影票房屡屡惨败。

连续几部电影叫好不叫座之后，现在已经好几年没有人愿意给她投资新戏了。

唐书旋心灰意冷之下远走美利坚，在那边定居了下来，只有偶尔才会回港岛探望故人。

这次她回港，原本只是到《电影双周刊》的编辑部坐坐，跟舒奇和陈百生这些老朋友敘敘旧。

结果编辑部刚好收到了梦工厂送来的首映礼邀请函，唐书旋知道后大感惊奇o

首映礼这东西不是在好莱坞才有的排场吗

唐书旋被勾起了好奇心，这才跟著两人一起过来看看热闹。

三人刚踏上红毯，记者起初还没在意，只当是《电影双周刊》的编辑例行捧场。

可等他们借著闪光灯的亮光看清来人的面容时，现场的快门频率陡然加快了一倍。

“咔嚓！咔嚓！咔嚓！”

“是唐书旋导演！”

“唐导怎么也来了她不是定居美利坚了吗”

“唐导，看这边！唐导，是什么风把您请回港岛的”

“唐导，您对港岛第一部举办首映礼的电影有什么看法”

看著眼前这片铺天盖地的闪光灯和人声鼎沸的红毯盛况，唐书旋一时间有些恍惚。

她侧过头，有些难以置信的对身边的舒奇问道：“我才离开几年，港岛的电影行业都发展到这种地步了”

舒奇看著眼前这番盛况，表情也有些复杂，只能苦笑道：“唐姐，说实话，我这也是第一次见到这种场面。”

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