第13章 重头戏，激情戏（1/2）

邂逅的戏份顺利过关，但鹿劲坤知道这只是开胃菜，真正考验两个新人的难关还在后面。

果然，第一天拍摄的兴奋劲儿过去之后，问题就暴露出来了。

接下来的文戏，从“佛堂邂逅”之后推进到“分别后的各自思念”，剧情需要男女主角分开表演。

崔莺莺回到闺房和红娘倾诉心事，张生回到书房和书童诉说相思。这两场戏是整部电影文戏部分的核心，也是角色的情感深度第一次真正需要被呈现的时刻。

但没有了彼此作为对手戏演员的刺激，两个新人的短板一下子就暴露得干干净净。

先拍的是崔莺莺和红娘的闺房戏。三原夕香的台词不多，主要是听红娘说话，然后通过表情和肢体语言来反应内心的挣扎。

但问题就出在这里，她完全不知道该怎么在镜头前面做“反应”。

周美玲在旁边念了一大段台词，句句都是红娘在试探、在撮合、在劝说，说完之后轮到三原夕香给反应，她给出的反应却是，瞪着一双漂亮的大眼睛，嘴唇微抿，然后……就没有然后了。

表情是对的，但太淡了，淡到镜头捕捉不到层次。

“Cut！”黄家文叫停了拍摄，走到三原夕香面前。

他知道对面是个日本姑娘，语言不通，所以他的语气比对待其他演员要温和不少，但说出来的话却一点都不含糊：

“三原小姐，你刚才那个反应，我知道你在想东西，但是镜头看不到你想什么。你想的东西，要写在脸上。红娘说话的时候，你不是光听，你要有内心的波动。她讲的每句话，都要在你心里丢一颗石子下去，要有涟漪。”

吴丽丽在旁边把他的话说给三原夕香听。

三原夕香听完之后认真地点头，皱着眉头思索了一会儿，然后又试了一条。

这一条好了一些，至少她开始尝试用眼神和手的细微动作来传递情绪了，但表情的层次还是太浅。

黄家文不厌其烦地一条一条拍，每拍一条就停下来，走到她面前，用手指着自己的脸做示范，眉毛怎么动，嘴角怎么收，眼神从哪移到哪，掰开了揉碎了给她讲。

“你想一下，你这一辈子都是听妈妈话的乖女，但现在你心里挂住一个只见过一面的男人。你觉得这种想法是错的，但你控制不住自己不去想。

所以红娘说话的时候，你要同时演出两种东西，脸上是害羞和否认，眼里是心动和挣扎。这两种东西同时在脸上打架，观众才会感受到你的矛盾。”

三原夕香咬着下唇听完了翻译，沉默了片刻，然后突然用日语跟吴丽丽说了一句话。

吴丽丽转头对黄家文说：“她说她明白了，她问可不可以再试一次。”

再试一次，状态对了。她的眼睛里多了一层薄薄的水光，不是眼泪，而是一种被压抑的情绪在眼眶里打转但又被硬生生憋回去的感觉。

红娘说话的时候，她微微侧过头去，不敢直视，但睫毛的颤动和手指无意识地绞着衣角的动作，把那种少女怀春又不敢承认的纠结状态演了出来。

黄家文盯着监视器看完了整条回放，然后一拍大腿：“收工！这条OK！”

鹿劲坤在旁边也松了口气。

他发现三原夕香有一个特点，她不是那种一点就透的天才型演员，但她的学习能力很强，而且有一个很多新人演员不具备的优点：她不怕NG。

拍十条二十条，她的情绪不会垮，反而会在每一次重复中慢慢找到更准确的状态。

这种耐力型的表演方式，配合黄家文手把手的指导，虽然进度慢，但质量确实在一点一点地往上走。

而白古那边，情况就不太一样了。

张生和书童的书房戏，是白古人生中第一次正儿八经地对着镜头念台词。

他站在道具书架前面，书童坐在旁边的小凳子上，两个人在剧本里应该有一段轻松的对话，张生向书童倾诉对莺莺的相思，书童插科打诨，主仆之间有一种亦庄亦谐的氛围。

但白古念台词的时候，眼睛不知道该看哪里。一会儿看镜头，一会儿看地板，一会儿看书童的头顶，眼神飘得像一只找不到落脚点的飞虫。

更致命的是他的身体，他站在那里，两只手僵硬地垂在身体两侧，走位的时候步伐机械得像是在行刑场上踱步。

“Cut！”黄家文叫了停，深吸一口气。

他对待男演员的方式跟对待女演员完全不同，尤其是在邵氏片场泡了十几年之后，他骨子里深信一条铁律，男人是骂出来的。

“古仔你站在那里干什么？你以为你是交警站在路口指挥交通啊？手摆在那里干什么？你是演张生不是演僵尸！放松点行不行！”

白古被骂得缩了缩脖子，连忙调整站姿。

但下一遍，他的双手的确不那么僵硬了，可是台词又出了问题，他把“寤寐思服”念成了“寤寐服屎”，四个字咬错了两个。

黄家文直接把剧本卷成筒状在他肩膀上拍了一下：“你知不知道寤寐思服是什么意思？连台词都没读通你就敢站机位？昨晚给你的剧本你有没有看过？”

“有看……”白古的声音弱得像蚊子叫。

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