第41章 双女情欲戏（1/2）

更重头的挑战在后面。潘金莲和庞春梅之间的支线，鹿劲坤在剧本里用了极其细腻的笔触写了一段禁忌的双女亲密戏。

和西门庆那种充满掠夺性的占有不同，春梅和潘金莲之间的亲密是一种女性之间的互相取暖。

她们同病相怜，又彼此利用。她们之间有真情，也有算计。这种复杂的层次，比单纯的男女激情戏难拍得多。

开拍前，叶玉卿把陈宝莲拉到化妆间里单独聊了二十分钟。她说话的内容没有人知道。

二十多分钟后叶玉卿先走出来，神色如常地跟化妆师补了个口红。陈宝莲跟在后面，眼眶微微泛红，但表情平静了很多，走路的时候抬头挺胸，不再是之前那种低头缩肩的姿态。

那场亲密戏拍了一整个下午。鹿劲坤把清场范围扩大到了极限，摄影机后面只留了他、黄家文和摄影师三个人。

陈宝莲的生涩被叶玉卿的引导一点一点消解，陈宝莲的青涩和不安，恰恰是庞春梅对潘金莲那种仰慕与羞涩的完美投射。

在叶玉卿的带动下，两女的情欲戏拍得唯美又充满了张力。尤其是陈宝莲的表情，完全带入了进去。

鹿劲坤喊卡之后，片场所有人都很安静。那个画面里有一种让人不忍心打破的东西，除了欲望的宣泄，两个在男权世界里互相舔舐伤口的女人的灵魂，在短暂的相拥中找到了片刻的体温。

拍摄进入最后阶段。

潘金莲害死李瓶儿的儿子那场戏，三原夕香贡献了全片她个人的最佳表演，李瓶儿抱着已经冰凉的孩子，没有嚎啕大哭，只是反复地抚摸着孩子的小手，嘴里哼着一首听不清词的和歌，声音越来越轻，越来越轻，直到完全静止。

那是一种超越了愤怒和悲伤的麻木，是她一生贪求真情最终却连唯一的亲情也被剥离之后的失重状态。

鹿劲坤在监视器里看着三原夕香的表演，心里暗暗把李瓶儿第三部里的重头戏又多排了几场。这个日本女孩的潜力，比他预期的大得多。

西门庆暴毙的戏份之后，剧情急转直下。

潘金莲被吴月娘逐出西门府，穿着那件已经沾了灰尘、下摆裂开一道口子的大红嫁衣，一个人走在冷清的街道上。树叶在她脚边打旋，夕阳把她的影子拉得又细又长，像一根被火烧过的枯枝。

最后的最后，是武松复仇。

吴毅将回来补拍这场杀青戏。

他穿着一身风尘仆仆的短打，袖口磨破了边，脸上的胡茬已有半寸长，眼睛里带着流放归来的疲惫和杀意。

他站在西门府外那条冷清的巷子里，手里握着道具刀。

这场潘金莲被武松追上、临死前最后几分钟的戏，硬是拍了整整四天。

动作部分第二天就过了吴毅将的武松手起刀落，干净利落，武术指导设计的动作没有飞檐走壁，没有慢镜头旋转，只是一个受过训练的武人一刀劈下，快、准、狠。

关键是临死前的那段表演。潘金莲被武松追到死巷子里，退无可退，背后是冰冷的墙壁，面前是一把沾着寒光的刀。

叶玉卿拍了不下三十条。

不是因为叶玉卿演得不好，是鹿劲坤在找一种“味道”。一种他脑子里隐隐约约能看到轮廓、但无法用语言准确描述的东西。

叶玉卿的每一次尝试，都在逼近，但每次都差那么一丝丝距离，像是隔着最后半毫米的雾。

第一天，她演出了恐惧。武松的刀架在脖子上，她全身发抖，眼泪不受控制地往下流，嘴唇哆嗦着说不出一句完整的话。

黄家文看完觉得很满意，转头看鹿劲坤。鹿劲坤站在监视器前面，双臂交叉，眉头微皱，没有说“过”也没有说“不行”。

沉默了半晌，他对叶玉卿说：“还不够。潘金莲不只是害怕。她这一辈子什么没经历过？被卖，被打，被羞辱，被抛弃。她不是第一次面对死亡。纯粹的恐惧太简单了。”

第二天，叶玉卿带来了另一种诠释。

她在恐惧之上叠加了一层麻木，哭到一半忽然不哭了，眼神空洞地盯着武松的刀尖，嘴角微微翘起，露出一个嘲讽的、疲惫的笑。那表情像是在说：“终于来了。”

这条让片场所有人都安静了几秒，很震撼。

但鹿劲坤还是不满意。他对叶玉卿说：“麻木是对不在乎的人才会有的反应。潘金莲在乎武松。她爱过他，被他拒绝过，她的毁灭有一半是因为他。面对一个你在乎过的人来杀你，你不可能是麻木的。”

第三天，叶玉卿在开拍前一个人在化妆间坐了将近一个小时，谁也不见，连化妆师都不让进，当她走出来的时候，眼圈是红的，脸上的妆容已经卸掉了一半，只剩下一层薄薄的底妆，反而更贴近一个被命运逼到死角的妇人的真实状态。

她站到镜头前。

那把刀架在她的脖子上，冰凉的刀锋贴着皮肤。

她仰头看着吴毅将的武松，眼睛里的泪光不是恐惧的泪，不是求饶的泪，而是一种极其复杂的、像是走马灯在眼前闪过一样的泪。

她在哭，但她在笑。笑得很轻很轻，嘴角的弧度几乎不可见，但瞳孔深处有一丝释然在明灭。

然后她开口，声音沙哑，像是在用最后一口气把这句话从肺里推出来。

“叔叔……你终于来杀我了。”

她把“终于”两个字咬得很轻，但轻得分量极重。那不是“你果然来了”的意料之中，而是“我等这一天等了很久”的尘埃落定。

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