第80章 野原新之助严选？（1/2）

东京的秋天，比香港来得早。

电影节开幕后的第二天，东京各大报纸的娱乐版就被金瓶梅剧组占领了。

照片上，三个身着宋代汉服的女人在红毯上款款而行，身后跟着一个幞头袍衫的英俊小生。

那画面，在千篇一律的西装礼服里格外扎眼。

日本媒体用了个很夸张的标题：“中国王朝的华丽复活”。

日本本土穿和服走红毯不算稀奇，可华人穿汉服走国际电影节红毯，这是头一遭，之前有过，但就算有也是旗袍之类的。

但是旗袍又岂能和中华正统的衣冠，宋代汉服相比？

金瓶梅作为中国古典名著，在日本文化圈本就有一定基础，加上第二部的女主角李瓶儿是日本女星三原夕香出演，日本媒体的兴趣一下子被勾了起来。

更让他们坐不住的是票房数字。

报纸上写得很清楚，金瓶梅三部曲在香港、台湾以及整个东南亚华人市场砍下合计超过三亿港币的票房。

这个数字把不少日本电影从业者吓了一跳，九一年的日本电影市场虽大，但一部香港风月片能在华人圈卖出这种成绩，也够惊人了。

电影节的影片展映环节从第二天开始。金瓶梅三部曲的放映厅从早到晚排着队，场场爆满。

日本观众慕名而来，看完之后个个脸色复杂，有震撼，有恍然，也有掩不住的兴奋。

向华盛提前花了大价钱，除了片子本身的字幕，还特意请了日本本土配音演员做了吹替版本，本地观众可以无障碍观看。

效果极好。美术风格、剧情层次、人物内涵，被日本观众用放大镜般地眼光审视了一遍，得出的结论几乎一致：这不是普通的风月片，这是披着艳情外衣的古典悲剧。

一些日本文化媒体开始剖析电影里的明代社会、女性命运、因果报应，甚至还有汉学教授写文章，说金瓶梅三部曲是对原著最忠实也最现代的影像化解读。

受到金瓶梅的影响，永盛同时参加展映的《僵尸》也受到了日本本土观众影迷的关注，结果一看，不得了。

完美的戳中了日本人的G点，这种跨时代级别的恐怖片更是他们的菜。

日本就喜欢看这种阴森森的调调，未来那一届东京奥运会开幕式就是证明。

商业嗅觉灵敏的人看出来了《僵尸》比金瓶梅更有市场。

于是本土片商闻风而动。

三井映画、东宝、松竹几家大公司的人轮流找上门，想谈日本上映权和录像带发行权。

不只是日本，一些来参加电影节的欧美片商也发现了《僵尸》的价值，纷纷过来谈引入的问题。

向华盛和向华镪兄弟俩从早忙到晚，带着两个翻译轮轴转，从会议室到料亭再到酒店咖啡厅，一场接一场地谈。

三原夕香也忙。

日本媒体对她这个“在香港火起来的日本本土演员”特别感兴趣。

电视专访、杂志拍摄、报纸访谈，邀约排满。

她一时间成了东京电影节上的焦点人物。被本土媒体重新重视，这种感觉让她心潮澎湃。犹如富贵还乡，锦衣日行。

陈宝莲被叶玉卿拉着去逛街了。两个女人从银座到表参道，拎着大包小包，一路招摇。

王晶则拉着黄家文和单力文去找乐子，说东京有很多“好地方”，笑得一脸猥琐。

鹿劲坤也一起被王晶邀请，但他拒绝了。

王晶那种“好地方”，他兴趣不大。自己堂堂风月太子靓坤，无数女星想爬床的存在，还用得着去那种地方？

于是，鹿劲坤一个人像个普通游客一样，在东京街头瞎溜达。

九月底的东京，银杏还没全黄，但风已经凉了。他沿着青山通慢慢走，看路边的咖啡店、旧书铺、唱片行。

鹿劲坤难得清静，穿越到现在，他几乎没停下来过。从《西厢艳谭》到金瓶梅三部曲再到《僵尸》，一部接一部，像台永远转不停的机器。

现在人在东京，电影展映有公司的人顶着，商务有向家兄弟谈，他反倒成了最闲的人。

穿越前，他对日本的了解主要来自动漫和电影。90年代正是日本动漫的黄金时期，那些后来封神的作品现在正一部接一部地诞生。

走在大街上，他看到书店门口贴着手冢治虫的海报，鸟山明的龙珠，音像店橱窗里摆着宫崎骏的录像带，电器行门口的大屏幕循环播放着《乱马1

2》的预告片。

算算时间，灌篮高手已经连载了一年。

这种时空错位的感觉很奇妙。他知道这些作品未来会成为一代人的记忆，可此刻，它们只是日本街头最普通的文化消费品。

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