第40章 西门庆附体的单力文（2/2）
周围那么多人，摄影师、灯光师、场工，虽然都被清场到了安全距离之外，但他知道那些人在。他知道他们在等他脱。这种感觉让他的手像被灌了铅。
叶玉卿半躺在纱帐里，看着单力文额头上细密的汗珠，忽然噗嗤笑了一声。
那笑声很低，但穿透了纱帐，穿透了片场的沉默，在单力文耳膜上轻轻弹了一下。她笑得自然极了，笑声里没有嘲讽，反而是大方的、带着大姐大气场的爽朗。
“喂，你紧张个什么劲，让我来带你。”
鹿劲坤在监视器里看到，单力文的肩膀松下来了。那声笑像一把钥匙，把他心里一道锁住的闸门拧开了。他深吸一口气，掀开纱帐，俯身进入画面。
接下来的戏份，在鹿劲坤的调度下，不是简单的脱和露。
他用了大量的近景和特写，手指交扣的细节，耳后垂落的发丝，肩胛骨在纱帐上印出的剪影，烛火被呼吸吹得晃了两下又稳住。
他用光影和节奏把两个身体的纠缠拍成了一场有起承转合的交响乐，而不是一堆零碎的器官拼图。
柔光漫过单力文脊背的肌肉线条，纱帐在两人之间若隐若现地飘动，画面里弥散的是一种让人心跳加速却又不觉得肮脏的张力。
单力文找到了他之前一直在找的那种感觉，不是淫邪，是投入。他不是在“演”床戏，他是在这个角色里彻底丢掉了单力文，然后让西门庆接管了他的身体。
叶玉卿拍完这条之后，她从纱帐里坐起来，脸上还有戏里残留的潮红，但眼神已经回到了叶玉卿的状态。
她转头看了一眼正在喝水的单力文，挑了挑眉毛，用一种过来人传授心得的语气说：“进步很快嘛，差点以为你真的爱上我了。”
单力文被水呛了一口，咳了半天，脸涨得通红。
片场发出一阵压抑的笑声。
拍摄现场的边缘，陈宝莲坐在道具箱上，双手不自觉地抓紧了膝盖上的裤管。
画面透过纱帐柔光处理之后不算露骨，但那种真实的情欲张力反而比直白的暴露更让人心跳加速。
叶玉卿在镜头前放开了自己，不是机械地完成动作，而是真正地投入，她的每一声喘息都带着角色的重量。陈宝莲看得心惊肉跳，脸红到了脖子根，但她的目光没有移开。她强迫自己看着监视器里的叶玉卿，因为她知道，马上就该自己上场了。庞春梅这个角色，不会因为她是新人就降低对她的要求。在这个剧组里，没有任何人会因为任何原因降低标准。
拍摄进度继续推进。杀武大郎的戏份拍完之后，剧情转入潘金莲嫁入西门府的段落。
那场嫁入西门府的戏，鹿劲坤让摄影师把镜头推到了叶玉卿的面部近景。她穿着一身大红嫁衣，金线绣的缠枝莲纹从肩头蜿蜒到裙摆，凤冠上垂下来的珠帘在她额前微微晃动。
这是整部电影里潘金莲穿得最华丽的一刻，也是她活得最像“胜利者”的一刻。
然后鹿劲坤对她说了一句话：“回头看你来的路。但那不是路，是你再也回不去的过去。”
叶玉卿在镜头前缓缓回头。
那一回眸，摄影师阿强在后来说，他在取景器里看到的时候手臂上起了鸡皮疙瘩。
叶玉卿的眼神不是胜利者的喜悦，她的眼神里交织着狠毒、野心，以及一种深不见底的空虚。
她得到了她想要的一切，西门庆，西门府，锦衣玉食。
但站在西门府朱红色的大门里，穿着一身大红嫁衣的她，眼神里一丝一毫的满足都找不到。
因为通往这一切的路上，躺着武大郎的尸体，浸着她自己已经烧成灰的良知。
拍完之后，监视器后面的黄家文沉默了很久，久到场工都不敢上前换景。
他摘下耳机，揉了揉被耳机压得发红的耳朵，转头对鹿劲坤说感叹：“我刚才不是在看片场，是在看一个人在自己的葬礼上微笑。”
随后西门府的群戏正式开拍。
三原夕香和陈宝莲作为配角进组。
三原夕香的第一场戏就是在回廊里和潘金莲檫身而过。
她那天的表现让黄家文有些意外，那场戏她连拍了五条，每一次眼神的温度都不同，从委屈到隐忍到带刺的沉默，黄家文挑了第四条。
鹿劲坤在心里暗暗点头，这个日本女孩在没人看到的角落里下了多少功夫，镜头里都会替她说话。
自己眼光不错，签下一个会努力抓住机会的人。
陈宝莲的戏份则艰难得多。她演庞春梅初入府时跟在潘金莲身后端茶的丫鬟，动作简单，台词不多，但她站在叶玉卿身后的姿态就是不对。
要么太远，像是刻意避嫌。要么太近，像是没有边界感。
庞春梅和潘金莲之间的距离，应该是一种介于主仆和姐妹之间的微妙关系，亲近，但有分寸。恭敬，但不卑微。
黄家文给陈宝莲讲了好几遍戏，讲了春梅的地位和性格，讲了丫鬟和主人之间的微妙关系。
但讲完之后拍出来的效果还是差了点意思。最终鹿劲坤在旁边补了一句：“你就把她当你姐。”
陈宝莲愣了一下，转头看了看叶玉卿。叶玉卿听到这句话抬起头，对她挤了一下眼睛。
那一下挤眼，跟在九龙塘那间公寓里教她化妆、带她逛街、陪她聊天的叶玉卿一模一样。
陈宝莲再站到叶玉卿身后的时候，整个人的姿态变了。她不再刻意保持距离，也不再僵硬地端着托盘。她自然地站在叶玉卿侧后方半步的位置，递茶的时候身体微微前倾，下巴收低，眼睛却悄悄抬起来看了一眼潘金莲的表情。
主仆的距离、少女的乖巧和对主人天然的亲近，一个姿势全有了。
鹿劲坤喊了卡，难得在片场笑了一下：“找到感觉了，以后就这么演。”